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放在影片問世時的電影接受背景中,《處女泉》無疑給當時觀眾的期待以當頭一擊:它不再自信地供給確定性的結構和結論,而是揭示和呈現出居於兩極的觀念/結論(具體說來,在本片中是對上帝存在的虔信和質疑)之間廣闊而豐富的領域,以及兩種觀念的衝突、對照與轉化。李安自云《處女泉》奪走了他對於電影的處子之心,他從中學到了“提出疑問”(而非“找到答案”)是電影的最重要功能。片尾父親下跪質問上帝為何如此待他的鏡頭,伯格曼沒有採取代表上帝視角的俯拍,而是將機位遠遠地安置在人物後方,從而實現了同主人公視角的合一;《少年派》中被逼至窮途末路的主人公做類似的質問時,李安同樣選擇了凡人的視角,而放棄了上帝視點。我想李安從伯格曼那裡學到的,正是對卑賤而渺小的凡俗生活的“相對性”處境的同情和賦形方式。2020年5月23日深夜於海甸島。

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根本没有全封闭的生化服,也都不穿增压服,汗汗漫画免费阅读下拉式也不是大白,汗汗漫画免费阅读下拉式也不戴口罩,扑上来送死。

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朴素的复仇故事,充满宗教色彩,对原始道德和人性的书写,以及冥冥中因果报应的警示;伯格曼用冷峻的黑白镜头缓缓讲述,带来一种庄严的肃穆感——其实不太像电影了更像戏剧,却又因克制的氛围而格外迷人。

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德哈维兰的演技秀,汗汗漫画免费阅读下拉式最近后知后觉发现她绝对是黄金年代的演技大神之一。电影由对“女主精神异常现象进行溯源”以及“从女主自身经历及所见所闻来反映精神病院病人处境”两条线展开,可惜两条线过于割裂,以至于使得电影有种抓不住重点的即视感,女主康复的整个过程都显得比较潦草。最大亮点是女主幻想所有病人处于毒龙潭中一幕,非常震撼。

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李安说这部电影是 a microscope to humanity,他18岁时看了这部电影深受震撼。他说,如果不是因为伯格曼,他可以满足于做一个讲故事的导演,但是不够,要通过电影里让人思考fundamental questions. “We got to keep making movies, because there is no answer, there are only good questions.”